新浪娱乐讯 这是王兵第三次来到戛纳。他回忆首次来到这个电影城市，是因04年受电影基金的邀请，在巴黎工作半年后，又机会得以来到电影节。王兵在当时写出一个故事片剧本，获该年度“电影基金”的剧本奖。虽然王兵说自己有意向拍摄故事片，但已经逐渐放弃那个获奖的剧本，新的题材与新的故事正在酝酿之中。

　　此次王兵来到戛纳，是带着他三个小时的纪录片《和凤鸣》来展映。该片主要通过和凤鸣老人的叙述，记录了中国从20世纪四十年代末到90年代，一个个体经历的漫长历程。

　　新浪娱乐：这次来到戛纳，片子的反响如何？

　　王兵：《和凤鸣》现在各方面的反响都非常好，世界电影评论界和研究界很多专家都给予极高评价。戛纳电影节和其他电影节有一点非常不一样，它基本上都是电影工作者至少也是媒体人员才有可能看到电影，重要影评人和研究者都会看，而并非普通观众。《电影手册》评定这个片子的级别为三星。

　　新浪娱乐：因为这次没有看到这个片子，只看了介绍，能大概说下影片吗？

　　王兵：这是个叙述很简单的影片。但虽然简单，却坚持了电影的纯洁一面。戛纳明星荟萃大片云集，能让这么一个小而简单的影片入围，我很高兴。它证明了对电影单独性捍卫的重要作用，对电影创作来说，电影是我的单纯理想。不管结果如何，我都很欣慰。

　　新浪娱乐：这个片子素材拍摄了多长时间？

　　王兵：素材7到8个小时，成片3小时。(《铁西区》素材拍摄跨1999到2001两年，成片9小时多)对于题材来讲，应该是怎样去拍，导演选择素材的多与少并无好坏之分。新浪娱乐：您刚才提到要拍故事片，那您是怎么理解纪录片和故事片的呢？王兵：纪录片片和故事片都是电影的方式，二者并没有严格界限去区分。二者都要关注电影的本性、电影的语言，以及其与现实生活还有人的关系。

　　纪录片是想做就去做，并不是故事片拍摄之前的草稿；故事片注重感觉以及考虑。而导演多拍摄哪种，要看其考虑以及习惯。我想做的故事片在电影语言上会有所考验。在我的理解里，只有两种类型的导演，一种导演是拍好片子，一种导演是要进入商业体系。而我做自己想做的影片，拍好自己的片子就可以了。

　　在四十多岁导演的群体中，每个人的风格不同，他们代表未来一段时间内电影的走向。比如葡萄牙导演贝司鲁-波斯塔是传统的欧洲诗电影的风格，泰国导演阿皮差朋-维尔拉瑟查库(其影片《热带疾病》获57届戛纳电影节评委会大奖)的影片在艺术上获得很大成功，他将video与传统电影语言相结合而演变出新的电影语言。你(看他们的影片)会感觉到电影中潜在的变化，与上世纪70-90年代的电影差别较大。

　　新浪娱乐：您会在注重影片的市场吗？

　　王兵：市场与导演无关。好的电影肯定有市场。如果做商业导演，那么纯粹的是在为商业服务与电影本身无关。若做电影导演，应该不会考虑其商业因素。

　　因大投资肯定限制了创作，电影实践是需要自由度的，应该做很多电影语言有拓展性的工作。对我来说，拥有少量的资金也能工作。

　　新浪娱乐：您觉得青年电影工作者走出来有必要么？

　　王兵：到电影节上多看看，对生活经历与成长来说都受益匪浅，这不是眼前利益驱使。来到电影节，能够欣赏到各个地域的电影，能够了解电影理论的发展，能够在共同氛围里感受电影与人的关系。

　　新浪娱乐：您怎么评价中国影评人的水准？

　　王兵：有待对电影更加了解与清晰的人加入到这个群体，才能让影评在电影个体化的发展时期担负起评论的作用。当下电影评论薄弱。当新电影出现时，不是站在电影经验上去看电影，对其会有所伤害。新浪娱乐戛纳报道组

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